官伎第42节(第2/4 页)
，再宽敞能如何宽敞？师小娘子作舞，也只能是坐部伎里的散曲，显不出师小娘子的本领！还不如拉琴呢师小娘子的嵇琴何等出色，这是都中、不、天下除师小娘子外，其余人都不能的！”
舞蹈在此时有很多种分类法，比如软舞、健舞，这是从节奏风格来的。而分为‘坐部伎’、‘立部伎’又是另一种分法，坐部伎主要是在室内表演的，立部伎则是人数较多、场地需求较大的。
这次的客人不是红妃喜欢的，简单来说，这些人比她这个女弟子敬业多了女乐与客人逢场作戏这是双方一起的！不是女乐一个人演戏，客人被骗的团团转。事实是，客人其实也是来找乐子的，大家将就着搭伙做戏罢了。
当然，也有彼此之间有一份真情的男女，但那是极少数！应该说，在天长日久中，能彼此有些真心，互相之间多了一些体谅，这已经是理想的女乐与客人的关系了！
而大多数相交不深的女乐与客人，就是那么回事。
女乐在演，客人也在演。
红妃觉得这些人比自己敬业的多，也是因为这个看他们说话、做事，她心里都有一种荒腔走板的荒谬感。
相比起和这些人你来我往，这样无聊，红妃宁愿在一旁表演。所以‘欣然领命’，抱着自己带出来的断肠琴，坐到了一边吹箫管的乐工身旁。乐工此时早就停下了吹奏，他和红妃此前又没有过合作，连配都配不来呢！
依旧是红妃的独奏，弓子滑过琴弦，《相思曲》的乐音缓缓流淌。
当红妃开始表演时，其余的事情就不被她放在眼里了对于现在的她来说，别的都不可靠，只有表演是可靠的。当她在表演时，身下就是舞台，不会有人打断，不会有任何意外，一切都按照排练过千万遍的那样来。
《相思曲》的乐音当然是悲伤的，因为那背后就是一个悲凉的、被命运捉弄的故事。
红妃一直要演绎的也是这点她本身没有吃过爱情的苦，但她被命运捉弄，得了一个悲伤的谶语，一生不得解脱，这却是一样的。
拉琴的时候红妃神色淡淡，与跳舞时各方面都投入、配合着舞蹈做最完美的表演是不同的。但无人能说她的表演不用心、不投入，这个时候的她正是这支曲子、这悲凉的琴音本身！
对于今次听琴的这些人来说，其实红妃的琴音是喜是悲并不很重要，即使音乐里相通的情感也有触动到他们——郭可祯看到这样的红妃，只是越发着迷了！
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